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成功美术馆馆藏陈永锵先生画作《岭南三月木棉雄》

　　“折衷中西”“融汇古今”“笔墨当随时代”“为人生而艺术”“重视写生”“色彩鲜明”……，作为“岭南画派”的当代代表画家，陈永锵先生的绘画艺术实践和画面具体呈现，显然继承了“岭南画派”前辈们开创的这些理念、主张及富于流派群体特点的绘画语汇形式，继而在立足木棉、荔枝、苹婆、椰树、山茶、芭蕉、鸟雀、鱼虫等，枝叶繁茂、花卉绚烂、生机盎然的典型岭南田园客体风物对象的绘画审美探究，以及富于现代观感和创新意识的艺术创构，寄情于景、象征寓兴情志表达中，为我们带来了一幅幅造形、笔墨、色彩、章法都极富个性，又内蕴着浑厚、沉雄、热烈、昂扬生命气息的花木绘画艺术佳构。“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”此次展出的《岭南三月木棉雄》《初阳》等作品，即是这样兼具中西、古今绘画语言特色，抓取岭南独有田园草木的显著形姿特征，而极具浑厚、雄强生命内质，热烈、鲜活生活韵致，又显昂扬向上时代雄风的花鸟画作典型。

　　从绘画的创作和构成的角度来看陈永锵先生的绘画，其画面所呈现的物象都是形姿生动又神完气足的。而这些却也脱不开画家对所绘对象外师自然、谛视熟察、触目会心、贵在神似的感物取象所摄，离不开画家融通诸法、概括写意、墨酣色浓、山水取势的画语赋形表达，更离不开其由所摄花木对象的昭著形神之状审美体验，艺构开掘而来的为生命而艺术“人格化”生命联想。譬如此次“乙巳新春线上展”上，这幅枝干参差如山峦、红花热烈似云霞的《岭南三月木棉雄》一作，画家在木棉这一典型的岭南高大花木的赋形造像中，显然可见其在国画花鸟、山水诸科上的扎实笔墨语言功力反映，及打破传统绘画科目类别界限，引入山水绘画表现语言，而聚焦于“雄”之一字上的时代独特语象反映和生命构建。如那取顿挫勾勒、枯润皴擦、浓淡滃染、虚实渲淡等的写形造景承载，主次奔趋、横斜开辟、深浅有致、起伏连绵等的运布置陈之法，运用于木棉枝干粗壮、团块磊叠、肌理碐磳，而生机蓬勃、姿态万千，及豪迈轩昂神韵的对象形神艺术创构着意体现上，凝萃提炼、嫁接移情而成的概括精准笔墨形式、个性鲜明符号语汇呈现。再如那花卉之色、树干肌理的设色表现上，墨色酣畅淋漓的赋彩之运，纯粹、鲜艳、浓郁、正大，越加彰显出木棉“顶天立地自成姿”一般的英雄之树象征寓意来。

　　唐人张璪说：“外师造化，中得心源”。当然但凡典型唯美、赏心悦目、震撼心魂的绘画艺术呈现于观者面前，都离不开作者“肇自然之性”的深彻体物、澄怀取象和契道观照。于陈永锵先生的这幅《岭南三月木棉雄》而言，那老干鳞皮灰黑苍拙、嫩枝锥刺粗短突兀、枒杈深郁层层叠叠的雄峻伟岸之姿，那枝干粗细交错、横斜穿插又顶天立地的峻拔凌云之势，花瓣鲜红映日、花朵硕大饱满、丹蕾繁茂绚烂的火热鲜艳之貌……这些即是陈永锵先生作为“生在岭南木棉树下的男儿”，于其将近80载的人生春秋中，仰望木棉“凌云百尺气冲天”，俯察丹花“落朵掷地不飘英”，澄怀静观木棉春荣秋枯、花开花落、生生不息、盎然向上的契道精神内质，继而心穷其源、目尽其势，又外师造化、得其性表的体味获得和凝滤运思的生命礼赞寄寓表现。

成功美术馆馆藏陈永锵先生画作《初阳》

　　还有这幅陈永锵先生以勾皴点厾写意、或绿或粉敷彩、疏密错布构图，又截取枝桠二三、花叶丛丛的花树一角，而写形传神、写心寄意构成画面的《初阳》一幅。观者无论迫而近察抑或退而远观，这花朵其色粉红、其形如伞，花叶椭圆簇生、叶脉井然，枝干丰厚粗壮、浓荫披拂的活泼浪漫、葳蕤向阳典型岭南田园花木——鸡蛋花树，皆能一目了然、映入眼帘。究其缘由，不正是画家根植岭南田园生活，查察自然草木之象，写生“凡数万本”、取象精诚求真，而“肇自然之性”应物获得，又“成造化之功”意在笔先的传神创构体现吗？不正是画家“为人生而艺术”、为生活而静照、为契道而澄观、为时代而立象的典型岭南花木，而性灵化的绘画寓兴、创构抒情的人格化生命真义所寄，满含希望、憧憬未来的时代生活情志象征吗？

　　（文\成功美术馆书画艺术评论 冯宜玉）

　　画家简介：陈永锵，男,汉族，广东南海西樵人，1948年生于广州市。1981年毕业于广州美术学院国画系研究生班，获文学硕士学位。曾任广州画院院长、广州市文化局副局长。现任广州市文学艺术界联合会助理巡视员，岭南画派纪念馆馆长。并为中国美术家协会理事、广东省美术家协会副主席、广州市美术家协会副主席、广州画院名誉院长、广州书画研究院名誉院长、广州市教育基金会少儿美术教育委员会会长、国家一级美术师、1993年起享受国务院特殊津贴的优秀专家。并获2005年度“优秀人民艺术家”称号。自1973年起，作品均入选历届全国美展。1985年以来，曾分别在广州、深圳、南京、上海、哈尔滨、北京、成都、烟台、兰州、合肥和香港、澳门、台北等地，以及新加坡、美国四大城市举办五十多次个人画展。